La musique s’articule autour de trois voies clairement identifiables, celles des deux motifs rythmiques tenus par la basse de Sylvain Didou et la batterie de Fabrice L’ Houtellier, à l intérieur desquels l’ épaisseur des nappes de trompette électrifiées d’Alan Regardin installe une vibration constante en perpétuelle mutation.

L’ oreille navigue en trompe l'œil, à la manière d’un regard parcourant une œuvre d' Escher, cherchant le début et la fin du motif, constamment déséquilibrée par l’interpénétration des objets sonores en mouvement, par les infimes changements d’un des pattern, qui transfigure alors par sa mutation les autres éléments de l’architecture musicale. La texture des trompettes démultipliées crée une multitude de micros vibrations, parfois perçues comme des méta- mélodies, ancrées dans l’oscillation du spectre sonore, dans un rapport physique au son. Les rencontres de fréquences dans le haut du spectre ouvrent des diaphonies imprévisibles, des chants intimes et scintillants.

Quelque part entre une énergie rythmique et une illusion de fixité qui se révèle comme le point d'ancrage d’une écoute du détail renouvelable à l'infini, MACADAM offre à l’auditeur une expérience d’une trompeuse simplicité.

Matthieu Prual